王导对演员演技的“折磨”也是出了名了。张学友所说的话是发自肺腑的，因为同样的折磨发生在其他演员身上。譬如，在1990年公映的《阿飞正传》出品之前，梁朝伟对表演失去了兴趣，然后王家卫请他拍了场吃梨的戏，整整拍了27次才过，于是成全了片尾那个精心装扮之后准备出门夜游的风流赌徒。
表演本身是一个很难量化的东西，不是说走一条就过，或者过100条才能得到最好的。它是一种状态，由导演判断它是什么样子。所以，我们能体会张学友对这种虚无状态的无解，进而误解。
两个能明白自己需要的人，走不到一起也是一件憾事。我始终觉得张学友是少有的几个既能把歌唱好，又能把戏演好的艺人，这是本事。我也十分佩服王家卫对自己电影艺术道路的坚持与固守。20多年来，无论影坛和世道如何变化，这位怪咖电影大师一如既往，戴着他的大号墨镜，拍着漫漫无期的电影，选择优秀的大牌演员折磨，而演员们也往往甘之若饴又无可奈何，在他的一部电影里耗上几年甚至更长的时间，接受他意味深长的塑造，承受他出尔反尔的空白，陪伴他莫名其妙的等待，忍耐电影和自己戏份的“一代失踪”。
对外界世界的判断与分析是形成自己选择的依据。虽然多数人在面对问题的时候，总喜欢找各种外在的借口。但不可否认的是，最后影响决定的不是外因，而是内因。同样是面对王家卫的风格，梁朝伟似乎就从极致中升华了演技。他说：“王家卫合作的时候，他可以发掘我自己都没有察觉的一些内在的潜力。”到了张学友那里，却因为风格不同，渐渐疏远。
这无关对错，双方各有选择，如下棋，落子无悔就够了。我们喜欢看各种撕的戏码，无非是告诉自己，这世界真是矛盾综合体。然而多数的南辕北辙背后没有什么阴谋论或者惊天动地的大戏，而只是简单的归为，不合则分。
至于不分的理由千千万万，没有什么稀奇。只是作为看客，我们会心生遗憾。如果张学友与王家卫能长长久久合作下去，会有什么惊奇?可惜，这种惊奇不会发生。在《东邪西毒》的洪七公之后，张学友会在王家卫电影变成什么样子我们看不见。两方共同的选择让这种可能性不存在了。
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