而在这部《看不见的客人》里头,主客观叙事视角和人物之间的叙事视角回见的界限被导演刻意的给模糊化了。在这部影片中,当男主角开始回忆或者女律师开始推理的时候,第一叙事时空里的人物,不管是形象还是声音都通通的“缄默”了。
导演让镜头以几乎客观叙事的视角将影片中的人物的叙事进行了情景再现,这种处理手法,不免的让刚刚开始沉浸在影片中的观众相信——刚刚在银幕上看的,都是实实在在曾发生过的事实,并且不由自主的开始对男主进行移情,开始同情他,觉得他真的是个被冤枉的可怜人。
而随着剧情的发展,你眉头一皱发现事情并不简单,男主角不靠谱的很,嘴里没有一句实话。而女律师的推理猜测的成分居多,真实性几何也无从知晓。
总之两个人说的话都不能轻信。
随着男主角和女律师之间的交锋,观众心中对男主角的判断也开始不断的被推翻,观众站不住立场,不知道该同情哪个,无法像一般的电影那样将自己代入到影片角色的情绪当中,反而是在一次次的翻转中,升起了要猜测影片走向,和导演斗智的心思。