而整个故事的点睛之笔在于,即便如元子一样的女性,如此艰难地在大城市找着自己的生活,她们也并非冷血动物,谋生之余亦想谋爱。所以当元子遇到真正关心自己的政客安岛的时候,冷静的皮囊之下还是动了心,从东京跑到群马给他送办公室开业的花束,嘴上非常客气,心里恐怕波澜万丈。成年人之间的动心往往不是你侬我侬,而是夜半无人时想给对方打电话的冲动,擦肩而过时眼神的电光火石。
与元子形成参照系的是安岛的政治婚姻的对象,堂林家的大小姐京子,已经有过一次婚姻的她清晰地知道这次婚姻不过是一次政治游戏,因此能对未婚夫说出“你在外面有女人也无所谓,反正我的父亲和哥哥也是”这种话。可是,即便外表坚硬如同这位大小姐,在面对安岛刻意的柔情攻势时,还是无法拒绝。女人啊,你的名字,叫脆弱。
日剧的包容性虽然高,但日本社会却仍然有着其严苛的东西,否则中山美穗睡了龙星凉就不会叫《贤者之爱》。而正是在这样严苛的社会潜意识里,日剧仍然常常有刻画女性深刻的作品出现,如《东京女子图鉴》,如《昼颜》,如《黑色皮革手册》,这些作品里的女性很难用好坏来定义,但她们足够真实地折射了女性的一面。