80年代，我国影坛百花齐放，星光灿烂。大量优秀的好电影应运而生，各大电影厂也呈现出欣欣向荣的景象。因为有良好的土壤和生长环境，所以在80年代，我国影坛也涌现出了大批年轻的电影明星。
他们统一的特点是演技好，颜值高，尤其是大量女明星们，显得尤为耀眼。与白杨、于蓝、张瑞芳、秦怡、田华、王丹凤、王晓棠等前辈们相比，她们在80年代所获得的演出机会更多，所遇到的角色也更加符合各自的戏路。因此在80年代，这些女明星，充分展现出了各自的才华，绽放出了独特的魅力。在观众中所产生的影响力，也是如今的女演员所无法比拟的。
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这其中，有10位女明星，显得格外优秀。她们在观众眼中，是80年代演技最好的女演员，几乎全都是金鸡奖、百花奖、金凤凰奖的获得者。她们出色的表演，不仅为各自主演的影片增添了光彩，同时也惊艳了所有观众的视线。
然而就算都是影后，她们的演技也是有高低之分的，那么今天，雅清就和大家一起，来对这10位“演技最好”的女演员，做个排名，再次欣赏一下她们各自在电影中的“名场面”，看看她们的好，究竟好在什么地方呢？
第十名：张金玲（代表作品《从奴隶到将军》、《许茂和他的女儿们》等）
说到张金玲，就不能不提到她初登银幕时，在重拍版的《渡江侦察记》中所扮演的刘四姐。
70年代，电影演员们的表演都很程式化。但张金玲在《渡江侦察记》中却呈现了朴实自然又颇具时代特色的表演。尽管剧本赋予刘四姐的性格色彩并不鲜明，然而张金玲依然将这个角色的各个侧面都体现了出来，使人物显得更加时尚。
张金玲在80年代已然成为了北影厂的当家花旦，是北影厂重点推出的“北影三花”之一，也是众多影片中女主角的人选。
在《从奴隶到将军》中，张金玲出演罗霄的妻子索玛，这个角色在影片中的身份是不断变化的，出场时她是苦大仇深、卖身葬父的女奴隶，后来被罗霄救下，成为了罗霄的妻子，然后她成为几个孩子的母亲，同时在战斗中她也不断进步，最终和罗霄一样，她也成为了一名坚定不移的革命者。
张金玲较好地把握住了人物在不同身份下的不同状态，准确到位地体现了索玛的心理变化，和成长过程，富有层次的表演，令观众感到真实可信。
而在《许茂和他的女儿们》中，她挑战了一个自己之前从未演过的角色。在这之前，张金玲所扮演的，大多都是温婉贤淑的贤妻良母，与她本人的气质和戏路更加吻合。而《许茂和他的女儿们》中的三辣子，却是泼辣、爽利、刀子嘴豆腐心的女人。为了演好这个角色，张金玲下了很多功夫，做了很多设计。其中雅清认为最出彩的，就是三辣子与郑百香吵架干仗的那场戏。
张金玲为了突出人物的性格特征和表现角色的复杂心情，她特地加入了一个搓麻绳的动作。结果，张金玲一边骂，一边熟练地搓麻绳、捋麻绳、甩麻绳，间或还“呸”一下将唾沫啐到手掌心，就好像啐到郑百香脸上一样，顿时使角色变得灵动了起来，而且为稍后的矛盾升级，做好了铺垫和准备。
好演员总能让平淡无奇的戏，变得生动好看起来。
很可惜张金玲在这之后再没接拍更多电影，而是将主要精力都投入到了对孩子的培养之中。不然，她在表演方面的艺术成就，一定会得到更多影迷的认同。继李秀明、刘晓庆之后成为影后，也是极有可能的。
第九名：张瑜（代表作品《庐山恋》、《巴山夜雨》等）
张瑜是特别有灵气的演员。
这一点，我们看她在《庐山恋》和《巴山夜雨》中的表现，就知道了。
后来，有人说，换另外一个演员，出演《庐山恋》中的周筠，也一样能红。我对此话持有保留态度。
因为我觉得《庐山恋》中的周筠，就是专为张瑜度身打造的角色。
我觉得张瑜身上所特有的欢快明朗的色彩，为周筠这个角色增色太多。
那时张瑜还并未出国，对于周筠这个华侨的女儿究竟应该是怎么样的，她更多依靠的是自己的想象。然而从她在影片中的表现来看，她所出演的周筠，却毫无违和感。对于更多观众来说，从国外归来的时髦女郎，应该就是张瑜的样子。
另外她还将周筠的乐观开朗和落落大方，以及对耿桦的倾慕、爱恋等，都体现得真实到位。
影片中有一个镜头，是周筠偷偷地吻了耿桦一下，张瑜的表现也格外清纯，令人感觉美好而含蓄。我觉得在这场戏的处理和表现上，张瑜的分寸感掌握得恰到好处。她因此获得第四届大众电影百花奖和首届金鸡奖双料影后的称号，不是没有原因的。
在《巴山夜雨》这部电影中，张瑜已经开始有意识地深入到刘文英这个角色的内心，通过复杂的眼神变化，来体现人物那痛苦的转变过程。这标志着她从一个本色演员，成功地迈进了性格演员的行列。
第八名：陈冲（代表作品《小花》、《苏醒》等）
陈冲是幸运的。
她似乎总能在合适的年龄，遇到合适的角色。
15岁时，她遇到了《青春》中的哑妹，18岁时，她遇到了《小花》中的赵小花，20岁时，她又遇到了《苏醒》中的苏小梅。
因为年龄相近，所以演员和角色之间，更能产生共鸣。演员在表演上，也更容易获得成功。
1980年，陈冲因在电影《小花》中出演赵小花一角，而获得了第三届大众电影百花奖最佳女演员奖。当年和陈冲一同竞争百花奖影后的女演员还有刘晓庆、张金玲、谢芳等人，但最终为什么是陈冲夺得桂冠？是她演得最好吗？我认为不是的。是她的纯真打动了观众。是她的形象、年龄和气质，恰好与我们心中的赵小花非常相吻合而已。
在电影《小花》中，陈冲最可贵的地方，就在于她的真实。她似乎根本不需要演，她只需要在镜头面前展现自己本色的一面就可以了。而也正是因为这份“真”，却使观众看到了她的发展潜力，感受到了她的独特魅力。
后来陈冲在出国之前，又在西影厂拍摄的《苏醒》中出演了苏小梅一角。我觉得陈冲在《苏醒》中的表现，就远不如出演《小花》时那么自然生动，最关键的一点就在于，这时的陈冲，已经有了表演意识，她似乎特别想把苏小梅的性格和内在心理，全都表现出来，然而她对人物的理解又有局限，因此显得有些力不从心。
那时，说到陈冲，在大家的心里，还是赵小花这个角色的化身。
第七名：刘晓庆（代表作品《小花》、《瞧这一家子》、《垂帘听政》、《芙蓉镇》等）
刘晓庆称得上是80年代代表作最多的女演员之一了。
而且她在这些电影中的表现都很出色。
首先我们来看她在《小花》中的表现。我们都说陈冲在《小花》中属于本色表演，那么刘晓庆在《小花》中又何尝不是呢？她所塑造的何翠姑，温暖、亲切、笑容甜美，站在光影中，本身就是一幅画，哪里需要表演呢？当然刘晓庆认为自己抬担架爬天梯的那场戏演得很好。但是，如果换另外一个演员，比如张金玲来演这场戏，又有什么区别呢？这场戏本身就感人，再加上《绒花》这首歌的加持，谁演都能取得较好的效果。
说实话相比《小花》，她在《瞧这一家子》中的表现更出色。虽然戏份少，但她却在有限的时间里，最大程度地体现了张岚这个人物的性格色彩。无论是形体动作的设计，还是神情的运用，都是这个角色所独有的，令人难忘的。所以说她是《瞧这一家子》中演得最出彩的演员，一点也不为过。
然后在《垂帘听政》中，她对慈禧这个角色的演绎，虽有夸张的成分，却也尽在情理之中。将人物的内在心理，刻画得层次分明，使得这个阴狠善妒的人物形象，跃然于银幕之上。
我记得当时，刘晓庆公开对媒体记者称，她是中国最好的演员。我想，她说这话时，是很有底气的。
然而刘晓庆也有刘晓庆的不足，和有待改进的地方。尤其是电影演多了之后，很多程式化的表演就形成了“套路”，比如观众遭吐槽的“假笑”，比如一表现激动就眼含泪光等，这些都没有逃过观众的法眼。
1987年，刘晓庆又遇到了一个好角色，那就是《芙蓉镇》里的胡玉音。在导演谢晋的帮助下，她再一次较好地完成了任务。我觉得她在《芙蓉镇》中有两处值得称道的地方，一个是很生活化。为了演好胡玉音，她专门到湘西体验生活，去学习如何制作米豆腐。而从她在电影中的表现来看，她显然游刃有余地体现出了人物的身份。另外一个就是她的台词表达准确自然流，与之前相比，有了较大进步。
所以她凭借这个角色，终于获得了金鸡百花奖双料影后的称号，也算实至名归。
但刘晓庆是《芙蓉镇》中演得最好的演员吗？我觉得不是的。姜文、徐松子等都有更加出彩的表现。而刘晓庆的表演，最大的问题，就是比较流于表面化。“内心戏”其实一直都是刘晓庆的软肋，这一点我想大家都是认同的吧？
第六位：龚雪（代表作品《好事多磨》、《大桥下面》等）
说到龚雪，大家可能更多的，是被她的高颜值所吸引。长得太漂亮的女演员，往往会令观众忽略掉她们的演技。
然而龚雪是有演技的，而且还算是80年代演技最好的女演员之一。
她于1979年首登银幕，在电影《祭红》中一人分饰三个角色。1980年，她因在《好事多磨》中出演女主角刘芳而被更多观众所熟知。在《好事多磨》中，导演给了男女主角众多特写镜头，而龚雪那张精致的脸显然经得起镜头的考验，并且她也能通过眉宇之间的细微变化，来体现人物的情绪和内心情感的起伏。由此可见，龚雪是个很会演戏的演员，而且十分擅长内心戏的演绎。
我觉得龚雪在《大桥下面》中的表演更妙。而妙就妙在“见好就收”。
许多已经成名的演员都有一个“毛病”，那就是生怕观众说自己“没演技”，因此就拼命演，而这样出来的结果，往往是太满太露太过火，观众反而不喜欢。
可是龚雪在《大桥下面》中，却始终都是淡淡的，行为举止是淡淡的，眼神运用也是淡淡的，就好像人物就生活在我们身边一样。表演艺术上的分寸感其实是很难掌握的。然而龚雪却做到了这一点，无论是角色的内在心理，还是外部动作，全都是自然而然的流露，表现得干净、含蓄又唯美。
1984年，龚雪是和著名演员李羚一起争夺第四届金鸡奖最佳女演员的荣誉。李羚是非常会演戏的演员，但最终组委会却将奖项颁给了龚雪，这足以说明，龚雪在《大桥下面》中的表演是极其成功和高级的。
第五位：李秀明（代表作品《许茂和他的女儿们》等）
李秀明也是早在70年代就已经走红了。她在《春苗》中所塑造的田春苗一角，不知打动过多少人的心。时间进入80年代之后，李秀明迎来了自己演艺事业的高峰期。她陆续在《甜蜜的事业》、《今夜星光灿烂》、《孔雀公主》、《山林中头一个女人》等电影中出演了不同角色。
然而对于更多影迷来说，她演得最好的一个人物，还是要数《许茂和他的女儿们》中的四姑娘许秀云了。
和同为“北影三花”的刘晓庆所不同的是，李秀明很擅长对“内心戏”的把握和演绎，她的那双眼睛，非常灵动，也很善于通过眼波间的流转，来展现人物内心的波澜。她的这个特点在《许茂和他的女儿们》中得到了充分的发挥。片中有好几场戏，都因为李秀明的表演，而起到了震撼人心的效果。
尤其是在表现对金东水的感情时，李秀明的表演含而不露，恰到好处，含蓄而深刻地体现了人物的性格和内心活动。她由此获得了第二届金鸡奖和第五届百花奖双料影后的称号。
第四位：王馥荔（代表作品《日出》、《咱们的牛百岁》等）
王馥荔不是影后，胜似影后。
她在《日出》和《咱们的牛百岁》中出演的都是配角，但精湛的演技，却着实令人叹服。
在这之前，她在我们更多观众心中的人设，是《金光大道》中的吕瑞芬，是《绿海天涯》中的李敏淑，是八一厂版的《许茂和他的女儿们》中的四姑娘等，都是温柔贤淑的良家妇女形象。
然而在《日出》中，她却完全放下了自己，以“脱胎换骨”式的演技，塑造出了翠喜这个饱经风霜而又备受欺凌的底层妇女形象。她的表演生动、自然、深沉又细腻，展现了人物的复杂心理，赋予了角色鲜明的色彩。因为她的演绎，使得翠喜这个人物在整部影片中显得格外出彩。
而《咱们的牛百岁》中的菊花一角，与翠喜相比，无论是人物身份，还是性格，还是命运，都截然不同，但王馥荔还是以娴熟的演技，塑造了一个与自己本人性格相差极大的角色。显示了较高的表演才能。
她因出演翠喜，而获得了第六届金鸡奖最佳女配角奖和第九届百花奖最佳女配角奖。她以实际行动证明了，“角色无大小，演员有高低”。一个真正的好演员，通常具有化腐朽为神奇的力量，哪怕只有一场戏或一句台词，也能显示出深厚的功力。王馥荔，无疑就是其中的代表。
第三位：斯琴高娃（代表作品《归心似箭》、《骆驼祥子》等）
斯琴高娃是典型的性格演员，演啥像啥。
我们先看她在《归心似箭》中的表现。尽管这是她为我们展现的第一个银幕角色，但她的表演却一点也不生疏青涩，反而更像一个经验丰富的“老戏骨”，那么水到渠成，那么收放自如。
她的表演最大的特点，就是自然，给魏得胜喂饭，和魏得胜谈论以后的生活等戏份，她都表现得那么生活化，毫无演戏的痕迹。其中和魏得胜在树林中互诉衷肠那场戏，她的表现平静而含蓄，却达到了直击人们心房的效果。
而在《骆驼祥子》中，斯琴高娃则完全展现了自己对角色的刻画能力。她所塑造的虎妞，形象独特，性格极为鲜明，她通过大开大合的表演，将这个难度较大的角色，演绎得栩栩如生，既忠于原著，又有大胆突破。其中好几场戏，如深夜借酒调戏祥子、假装怀孕威吓祥子、恩威并施逼迫祥子等，都被她演得活灵活现，令人拍案叫绝。
她因此成为第3届金鸡奖和第6届百花奖双料影后，也属于实至名归。
若论演技，斯琴高娃真是80年代那拨女演员中的佼佼者啊。
第二名：李羚（代表作《黄山来的姑娘》、《最后一个冬日》等）
李羚于1980年因出演电影《苗苗》而引起观众注意。最主要的原因是她的表演朴实自然生动，犹如一股清新的风，吹进观众的心田。
她是话剧演员出身，具有丰富的表演经验和台词功底，在镜头面前的表现也是轻松自如，所以她很快就从众多年轻女演员中脱颖而出了。
1984年，李羚因在电影《黄山来的姑娘》中成功塑造了小保姆龚玲玲一角，而获得第5届中国电影金鸡奖最佳女主角奖。我觉得她最动人的地方，就在于她的朴实无华。她完全把自己交给了角色，从外形到内心，完全忠于人物。角色需要什么，她就给出什么。很实在，不浮夸。
真实的东西往往是最打动人心，而李羚在《黄山来的姑娘》中所展现的，恰恰就是最真实的美。塑造龚玲玲时，她也运用了一些表演技巧，但所有的演技都是为塑造角色而服务的。这与那些整天只懂得展现自己的演员，形成了鲜明的对比。
李羚也是一位很善于用眼神演戏的演员，这一点在吴子牛于1986年执导的《最后一个冬日》中表现明显。她的眼神准确到位，哪怕不说话，也能让观众将人物的内心活动，看得明明白白。一个年轻演员，若没有深厚的表演功力，和丰富的文化底蕴，是很难做到这一点的。
此后，李羚又出演过《最后一个皇妃》、《宋庆龄和她的姊妹们》、《上海一家人》等影视剧，几乎每一次，都从没让我们失望过。这自然与她严谨认真的创造态度不无关系。
说她是80年代演技最好的女演员，谁会反对呢？
第一名：潘虹（代表作品《人到中年》、《寒夜》、《井》等）
潘虹和刘晓庆，都是80年代获得表演奖项最多的女演员。
但相比之下，潘虹显然更加具有表演实力，对于不同类型角色的驾驭，尤其是悲剧性的角色的塑造，不仅游刃有余，而且还形成自己独特的表演风格。
我觉得潘虹的表演最大的特点，就是很高级。她从不会为了展示演技而硬挤眼泪，也不会为了让自己在镜头里显得更美而无端假笑。她往往会通过一个不经意的眼神，一个不起眼的动作，就能将人物的故事、成长背景以及她的个性和职业特点，交待得明明白白。
我们来看看她在《人到中年》中的出色表现。她在塑造陆文婷一角时，充分展示了自己的表演才能，和非凡的情绪控制能力。影片中有大量特写镜头，尤其是眼睛的特写。这对每个演员来说都是巨大的考验。然而潘虹却表现得近乎完美。含泪吃冷烧饼那场戏一直都被大家奉为经典。为什么？因为她的表达十分准确，而且情感真挚、情绪时尚，让观众不由自主身临其境，产生共情。
《井》是潘虹的又一部力作，她再一次成功塑造了一位具有悲剧美的角色——知识女性徐丽莎，她那娴熟的表演技巧再一次得到了淋漓尽致的发挥。而且这一次演得更加得心应手。尽管陆文婷和徐丽莎有着诸多相似之处，但潘虹却还是通过对她们内心的挖掘，演绎出了她们的不同。
在《井》中，潘虹准确地表现出了人物从青年到中年的转变过程，将徐丽莎年轻时的沉郁、单纯和天真以及中年后的洒脱、干练和时尚，都体现的恰到好处。相比陆文婷如水一般的沉静，潘虹在《井》中还呈现出了如火山一般的爆发力。当她喊出“就是不爱你”这句话时，我们仿佛看到了一个完全不一样的潘虹。
其实潘虹在《井》中的表演更加耐人寻味，只可惜看过这部电影的观众太少。所以直到现在，提起她的表演，大家首先想到的，还是《人到中年》中的陆文婷。
潘虹显然是一个素质全面的好演员，演悲剧有独特的魅力，演喜剧也能自成一派。1992年，她就出演了一部喜剧片《股疯》，其表演与之前出演《人到中年》、《井》时相比，就完全不同。却同样大获成功。
潘虹是迄今为止获得金鸡奖影后称号最多的女演员，这个纪录至今无人打破。这充分说明，她的演技，早在80年代，就已经得到了广大观众和专家的一致认可。
亲爱的朋友们，从张金玲，到刘晓庆，再到潘虹，这十位80年代演技最好的女明星，谁是当年各位最欣赏的哪位呢？最喜欢她们的哪部代表作呢？欢迎大家通过留言区，与更多网友进行互动。
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