4月14日，电视剧《异物志》在正版视频平台上线。这部电视剧由毛骗团队出品，在《异物志》当中，可以看到毛骗这部作品当中的不少演员。《异物志》讲的则是男主角身边出现了一个神奇的物品，而几个组织正在争夺这些具备超能力的物品，为例查证女友溺水死亡真相，男主也“卷入其中”的故事。如果观众看过电影《谜之屋》的话，一定会大呼两部影视剧作品的相似之处。
显然，《异物志》当中让观众觉得惊奇的钥匙等物件，不过是《谜之屋》当中早已经被影迷们司空见惯的。其实，这一问题在《异物志》团队的另一部所谓“神作”网络剧《毛骗》当中，便已经“严重”存在了。只要你看的国外影视剧有一些积累，就会发现，无论在《毛骗》还是《异物志》当中，看不出什么新鲜东西来。对于看片追剧数量较多的观众和影迷而言，这是较为尴尬的事情。
《谜之屋》当中，神奇物件发挥超能力的时候，能够给观众一种新奇感，并且冲突激烈。有这部作品在前边摆着，就显得《异物志》这部后起的学习之作，只能学一点皮毛了。目前来讲，这部《异物志》最大的问题还是毛骗团队讲故事的手法上，不仅絮叨，而且干瘪，撤掉那些移花接木来的看点之后，可能整个的剧作就更加的空洞乏味了。
《异物志》目前最大的问题是，进故事进的太晚了。两集的剧情，才刚刚铺开一个故事，已经上线的剧情，才往前推进了非常有限的内容。这种慢慢腾腾讲故事的方式，作为商业剧出现，显然已经严重落后于时代了。同时，一个较为值得注意的问题则是，这部电视剧在开局的两集铺故事的过程当中，放的扣子和钩子不够，会造成普通观众的大量弃剧的。当然，毛骗“死忠粉”们另当别论。没办法，这是看剧数量多寡造成的必然结果。
这部电视剧又不仅仅是悬疑内容放线不足的问题，更多的则是在具体叙事桥段上的小儿科。这个问题，贯穿了这个团队的近乎全部的作品。不妨举个例子。比如，男主在工作室当中和保洁阿姨的首次对话，继而地下停车场追保洁阿姨，甚至于有借20元吃饭的内容等等。这一系列的神操作，传递给观众的是，剧情创作态度上的浮夸，和角色设定上的幼稚化。《异物志》当，类似想当然的试图逗乐子的戏份，普遍地存在幼稚化的问题。这些幼稚化的内容，无时无刻不在提醒观众，您看的可能是一部学生习作——即使这个团队早已经从河北传媒学院毕业好多年了。
创作当中，为什么会出现这种幼稚化的问题呢？最根源性的原因，是创作者缺少文化基础的铺垫。类似的事情，也出现在很多流俗文学和烂俗影视剧作品当中。当创作者自身的文化水平认知薄弱的前提之下，学习或者借鉴到了一些叙事技巧、梗的技巧之后，就会出现这种招式上的花里胡哨，和内里的干瘪苍白。为了满足具体桥段上的花里胡哨，就容易陷入到一种装疯卖傻式的幼稚化叙事当中去。幼稚化的叙事在《异物志》当中大面积出现之后，便会劝退普通观众了。
制作电视剧，有些类似生产手机。高端的手机，运行软件系统是自主研发的。而无法进入高端的手机，就只能借鉴别人的软件系统。电视剧也是同理。核心桥段梗是别人的，也就谈不上什么原创精神了。而具体的制作工艺当中，那些幼稚化的叙事，就好比是山寨机当中的那些硬件焊接上的粗糙，让观众和用户肉眼可见的低劣。真正高端的手机，需要科技支持。而真正高端的电视剧，则需要文化积累。
《异物志》给人的感觉便是，核心梗是别人的，看到最后，这部电视剧没有自己的玩意儿。虽然说电视剧创作就是大家彼此创意借鉴，但至少，您所讲述的故事，要具备典型环境和典型角色性格吧。然而，这部《异物志》当中，哪里还有什么所谓的“典型”，甚至于创作者自己都不清楚什么叫作“典型环境和典型环境之下的典型人物角色性格”。哎。（文/马庆云）
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