第94届奥斯卡入围名单
年度大热
优等生的标准答卷
《犬之力》以12项提名成为本届奥斯卡的夺冠大热。在今年的金球奖和英国电影学院奖上,新西兰导演简·坎皮恩凭借《犬之力》摘得了最佳导演和最佳影片奖。从这些有风向标性质的奖项得奖情况来看,本届奥斯卡不出变数的话,《犬之力》大概率能获得最佳影片和最佳导演。
毫无疑问,简·坎皮恩是目前为止世界范围内最好的女导演之一。1993年,她就凭借《钢琴课》获得了戛纳国际电影节的金棕榈奖,也是第一位获得该奖项的女导演。在她细腻的镜头下,人物细腻的心灵世界得以舒展,其出色的电影语言,让每一部影片都具备了反复观摩的价值。《犬之力》不仅继李安的《断背山》后再次解构西部电影的范式,更是悄然地解构了美国近百年来的现代神话。
《犬之力》被看好,不仅源于质量过硬,还源于它刚好撞上了奥斯卡的改革。从这一届开始,奥斯卡给参选电影设定了不少硬性指标,戏里戏外都有保障女性和少数群体的权益。这种直接左右电影创作的方向,《犬之力》无论从导演到影片内容,都恰好符合这些要求。一份优等生的标准答卷,岂有不高分之理?
大咖云集
影帝影后齐争艳
今年的奥斯卡最佳男演员和女演员的提名,可谓是大咖云集。
且看今年的最佳女主角入围名单,除了31岁的克里斯汀·斯图尔特,其余四位佩内洛普·克鲁兹(47岁)、妮可·基德曼(54岁)、杰西卡·查斯坦(45岁)、奥利维娅·科尔曼(48岁)都是40岁以上的资深演员。时处最佳状态的她们,有着年轻演员没有的阅历,使她们扮演各色角色时更得心应手。虽然相比于四位前辈,稍显稚嫩的斯图尔特在《斯宾塞》中的表演有用力过猛之嫌,但她敢于挑战新角色的决心,是让不少观众佩服的地方。曾经备受批评的“暮光女”,如今也在成为好演员的路上不断突破,她获得提名,其实就是大家对她的一次鼓励和认可。
本次五位最佳男演员人选同样亮眼,以往邪魅的哈维尔·巴登饰演起又唱又跳的喜剧大师,超凡蜘蛛侠安德鲁·加菲尔德扮演能歌善舞的音乐天才,在商业与艺术间游刃有余的本尼迪克特·康伯巴奇饰演起阳刚硬汉,早已名利双收的丹泽尔·华盛顿则挑战经典扮演麦克白,最后就是得奖大热,国内观众很熟悉的威尔·史密斯。一直未能在演技上获得奖项的威尔·史密斯,今年凭借《国王的理查德》获得了英国电影学院奖的最佳男主角。这次他能否拿到首个奥斯卡小金人,我们拭目以待。
亚裔之光
村上春树的奥斯卡之路
2020年,在韩国电影《寄生虫》冲奥大胜后,今年的日本电影也不甘示弱。自2009年《入殓师》获得奥斯卡最佳国际电影奖后,就很少看到日本电影人获奖的身影。获得4项提名的《驾驶我的车》和《犬之力》都是本届奥斯卡最佳影片的大热门。导演滨口龙介,是继是枝裕和后,近几年在国际影坛最被看好的日本导演。
本片获得了最佳影片和最佳国际电影的提名,当年的《寄生虫》同时斩获了两个奖项。《驾驶我的车》在与《犬之力》角逐最佳影片上,也许赢面小一点,但在最佳国际影片的角逐上,赢面相当大。《电影聊养院》的电台主播朱婕告知南都记者:“今年奥斯卡最看好《驾驶我的车》,最佳国际影片十有八九,甚至有可能再现《寄生虫》的奇迹。”作为一部有着文学背景的电影,朱婕称赞道:“滨口龙介功力不可小觑,他做到了将村上春树的短篇小说、契科夫的《万尼亚舅舅》对亲密关系的探索,甚至影片中女主角的口述故事的桥段揉成多重文本的交互。不论是女性的缺失,抑或是沟通的不可行性,导演成功抓住了当下最前沿又最隐秘的话题。”
不少网友调侃道,多年来陪跑诺贝尔文学奖的村上春树,说不定能先在奥斯卡上力拔头筹。
毫无悬念
奥斯卡不青睐科幻
获得10项提名的《沙丘》是本届奥斯卡提名第二多的影片,影迷们都能大致猜到,本片也许最终会是得奖最多的一部,但它只会在技术类奖项,比如最佳摄影、最佳剪辑、美术设计、服装设计,原创电影音乐上有所建树,而最佳影片、最佳导演、最佳男女演员几个重要奖项,都会颗粒无收。
纵观奥斯卡的颁奖史,科幻片多年来都不是好莱坞的偏爱,除了阿方索·卡隆的《地心引力》获得过最佳导演,像《星球大战》《银翼杀手》《黑客帝国》《阿凡达》等被科幻迷热衷的影片,都只获得了技术上的认可,艺术上却没能得到重视。尽管维伦纽瓦的《沙丘》已经足够伟大,但它也许会重复前面提及电影的命运。比起天马行空的虚构想象,奥斯卡这群评委更热衷于脚下的现实世界。
老而怀旧
大导演也要冲奥
今年的最佳导演提名者中,除了简·坎皮恩之外,还有两位前辈级的大导演——史蒂文·斯皮尔伯格和保罗·托马斯·安德森(影迷称其为PTA)。恰巧,两位导演的新作都没能获得国内观众太高的评价(豆瓣评分均为6点多分)。
本届奥斯卡,斯皮尔伯格的《西区故事》获得了7项提名。本片改编自1957年的百老汇音乐剧,导演对这部片子之用心,专门聘请了波多黎各的歌手、舞者和演员来引导电影的拍摄,呈现更加原汁原味的表演。在斯皮尔伯格的指导以及凯宾斯基的拍摄下,这部片子无论是从音乐、色彩、灯光、布景以及运镜来说,都属于高水准的序列。在《爱乐之城》之后,歌舞片又一次复活。本片有望在最佳音效和最佳女配角上有所收获。
而PTA的《甘草披萨》获得了3项提名,电影在今年的英国电影学院奖中获得了最佳原创剧本奖。与《西区故事》复古风类似,《甘草披萨》出现了大量的年代元素,不免让人想起了PTA的成名作《不羁夜》。影评人藤井谦在接受南都记者采访时称“《甘草披萨》不如PTA之前的电影,本片放低了那些深度层面的展现,但它依旧是PTA风格的电影,它有着导演一切标签的元素及形式,只是它放低了人性善恶的深层探讨,可以将其视为一部简单的青春怀旧电影。”
网大撑场
后疫情时代的主力
流媒体“进军”奥斯卡,早在2019年就开始了。以Netflix为例,2018年它投资给大导演阿方索·卡隆投资的《罗马》,最终摘得了最佳导演奖。自此之后,流媒体拍不过好莱坞大厂的传言不攻自破。
“最佳导演”更多是导演个人的成就,但“最佳影片”则是整个团队能力的体现。从开拍电影至今,Netflix都缺一座奥斯卡最佳影片的大奖。这几年Netflix制作了不少冲奥神作,《罗马》《爱尔兰人》和《曼克》,可惜最后都惜败。今年重金打造的《不要抬头》,由于口碑不佳,可能会止步于最佳影片提名。
今年的冲奥电影,Netflix、Amazon、HBO Max、Apple TV+和Disney+都拿出了自家制作的作品参赛。以成绩单来说,Netflix获得了25项提名,Apple TV+获得了6项提名,Disney+有3部动画入围最佳动画长片提名,入围的10部电影7部可以在流媒体观看。不管结果谁胜谁负,流媒体都会是今年最大的赢家。这也给未来的电影业(包括中国)一个启示,不管你喜欢与否,流媒体已经成为后疫情时代的主力。在诸多不确定的变数中,流媒体在未来几年,都会是一条可行的道路。
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