近期最爱的，便是这部300万美金的小成本惊悚片了。
(资料图片)
它的核心剧情和故事里所有刺激观众心跳的内容，都在这张电影海报里。
高耸如云的铁塔，即将坠落的女人和俯瞰着对方无计所施的姐妹，光是这惊险的一幕就足以让人屏息——
《坠落》
01
《坠落》是一部目标明确，但野心不大的电影。
目标明确的好处是，电影安排的每一处设定，都能对观众产生有效的代入感。
比如电影开场，就是一男二女在攀岩。
熟悉电影套路的观众知道，危机就在后边，肯定有人要出事。主创当然也很配合，开场不过3分半，名叫“丹”的男性角色就领盒饭了。
男性角色领盒饭的目的也很明确，引出女主角贝琪持续了51个星期的自暴自弃：萎靡、酗酒、药物依赖，试图自杀……但阅片无数的观众，肯定能理解电影为什么要让贝琪如此深情又沉沦——
无外乎贝琪作为主角，经历一场大的生死考验，才能放下过去、走出困境、直面新生。
在商业电影的剧作套路里，主角肯定要经历一个自我成长的阶段，才能寻获到人生于世的价值和意义。
惯常的套路，通常是要引入一个外力来推一把，或者是邪恶的大反派，或者是亲朋好友。而对《坠落》这种没有大反派的电影来说，承担这个责任的就是这部戏开头，也曾目睹男配角“丹”跌落峭壁的女二号亨特了。
亨特这个名字也意有所指，它对应的是汤姆·克鲁斯在《碟中谍》里扮演的伊森·亨特——那个上天入地、无所不能的特工，也是个徒手攀岩、不惧生死的极限运动爱好者。
所以亨特第二次出场，就找到烂醉如泥的贝琪，邀请她一起挑战全美第四高的建筑，也就是上述海报里出现的那座名叫B76、高达610米的电视塔，借此直面恐惧、战胜心魔。
女主贝琪战战兢兢地接受了这个邀约，于是，俩人就上路了。在前往电视塔的路上，电影也一再暗示了这次攀爬的后果：
电视塔外设有铁丝网，上边写着“禁止入内”的温馨提示，目的就是告诉人——危险！
路上见到两只秃鹫，啃食一个动物的内脏，肠肚外露、血迹斑斑、惨不忍睹——危险！
电视塔地处偏远而且年久失修，骨架锈迹斑斑也就算了，螺丝钉还摇摇欲坠——危险！
这段戏以教科书搬的精准，展示了电影应该如何调动观众的紧张情绪：故事开始前，剧情就要展示一些观众知道，但剧中角色并不知道的危机，而且这个危机随时都有可能爆发。
一个故事是不是有悬念和张力，就是看这种危机感给的是否巧妙。
很明显，《坠落》不仅做到了，而且在后续的故事进程里，始终保持着这种把危机感明确地呈现给观众的优点。
用最简单的故事，调动观众的紧张情绪，让人们在极强的带入感里，去领略女主贝琪从恐惧到绝望再到勇敢对抗的变化。
《坠落》用最省也最直接的叙事技巧，完成了最爽也最有效的观影体验。
02
《坠落》野心不大，但它也恰好让整部电影所展现的内容，与自己想要的效果之间，形成最有效的互动——也就是说：所见即所得，不多玩花活。
比如片中，鸟这个意向，代表的就是危险和恐惧。
电影开始，男配角“丹”之所以出场三分半就领了盒饭，就是因为他把锁钩伸向洞口时，一只受惊的鸟突然飞出，把他吓得跌落在山体外面——这是女主贝琪恐惧的开始。
当女主贝琪到了电视塔下边，先是遇到两只秃鹫在撕咬一只动物；而后在她攀爬铁塔的时候，风力如此大的铁塔上，居然还有一个鸟窝；等她受伤困在塔顶，两只秃鹫不仅四处盘旋，还直接发起了攻击。这些细节里的鸟，象征着危险的无处不在，以及女主贝琪内心深处的恐惧。
但在故事走向结尾前，也就是女主贝琪终于战胜恐惧时，她做的第一件事就是，用装死来吸引秃鹫，在秃鹫撕咬她的伤口时抓住它，然后就着秃鹫茹毛饮血。
表面上说的是生吃秃鹫，实际指向的是她终于战胜了内心的恐惧。
类似这样的意象，《坠落》里还有很多。比如绳子、手机、无人机、鞋子、纹身、背包等等，这些细小物件的出现，每一次都对应着至关重要的信息和情绪，但并不提供额外的价值与指向。
这就是《坠落》野心不大的好处：简单、直接，而且有效。
但野心不大，往往也意味着放弃更多的可能性，错失了让电影变得更繁复和多元的机会。
对《坠落》而言，它其实有机会在挖掘人性的灰度上，走得更深更远。但就是因为野心不大，它反而显出了保守的态势——最明显的就是女二亨特，与女主贝琪之间的关系。
在现有剧情里，全片的最大反转，也是让很多观众为之称道的地方，就是女主贝琪意识到亨特已死。在这里，剧情想要制造一种强大的剧情反差，让观众跟着女主头皮发麻、惊呼！！！
之所以恨铁不成钢地批评它野心不大，也在于此。因为它追求的只是制造一个悬念和反转，仅此而已。
很多人把《坠落》跟《荒野求生》《127小时》和《鲨滩》等电影相提并论，说它们不仅营造出“极限挑战式惊悚”的氛围，还表现出人类在极端困境下的求生欲望。
这么说当然没问题，而且还充满了对人类求生能力的赞颂。但问题在于，以上这些电影里，被困的主角有且只有一个人。而《坠落》则不同，它不仅有两个人同时被困，而且还在这个过程里，俩人爆发出极强的矛盾冲突。
这就意味着，面对有限的求生资源，两个只能活一个。
《坠落》把角色生死的权力全部交给命运，这当然没问题，但电影也会因此变得失去灰度。
毕竟，相比于无常的命运，人性的幽暗深邃要迷人得多。
这方面描摹较深入的当属李安导演的《少年派的奇幻漂流》，正因为李安导演，用一只老虎的求生本能，给人性的黑暗面扯了一张幌子，我们才被这部影片的残酷和深刻所震撼，久久无法忘怀。
事实上，对人性黑暗面的描述，并不会减损一个角色的光泽。 相反，在艺术范畴里，人性的灰度越高，也就越能穿透人心！
回到《坠落》就是，既然女主贝琪能在亨特去世后欺骗自己，那为什么不能把这个谎言或幻觉，扯得更大、更远也更深刻呢？
比如亨特的死，就是贝琪做的，而贝琪看到的这些幻觉，不过是她说服自己不是凶手的借口而已。
但很明显，《坠落》志不在此，它想要的只是简单又极致的爽，而其他兴趣寥寥。
这就是《坠落》野心不大的坏处：短视，并且保守。
当然，每个创作者都享有选择权。更何况，它能在300万美金成本的基础上，让观众领略到数以亿计的电影投资都不一定具备的刺激体验，这已经是物超所值了。
这也恰好提醒了其他电影创作人：电影效果的好坏，与投入成本的多少，根本不是必然关系，怎样调动观众情绪，同时讲好一个故事，才是问题的关键。
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