关于《陈情令》没过审的大结局，导演陈家霖曾明确表示”该拍的全拍了“，剧组也在微博做过四个字的结局预告”回头，是你“，并配了魏蓝二人的重逢照，这预示书粉所期望的结局是圆满的，魏蓝二人确实在一起了。
只是，在电视剧中，由于众所周知的原因，只能体现两人的重逢，不能再多体现额外的情感，这也就是许多书粉噘嘴的原因：大家都希望耽改剧遵照原耽的结局，但显然剧组已经做了最好的努力。
世间若有童话，便是深情不被辜负。
你能相信，《陈情令》的话题延续4年吗？
前不久，”陈情令开机四周年“这一话题再次冲上热搜，许多人可能有疑问，一部当年不大被看好、受众群体趋于小众的剧，即使赶上耽改剧走红的风口，但它终究不能脱离市场，不论质量还是立意，可以推敲的部分相对平平，或者说是缺少较为“成熟”的分量。大众总是趋向于立意高大、郎情妾意，与此相对的都要缺席C位，只好独辟蹊径，但《陈情令》显然胜了，且能于四年后仍可被人屡屡提起，是观众口味变了吗？还是各平台榜首真的一味在追逐流量？
要从近两年的影视剧市场分流说起。
自从互联网兴起催生传统影视业作出变革，以传统媒介为载体，通过观众收视率收割现实利益的模式，受到正面冲击。以《陈情令》为例，受众有很大一部分来自活跃于互联网的书粉和动漫粉，当这些人群汇聚的流量池溢出，催生了投资商拍电视剧。电视剧后，又延伸公仔手办等文创产业的开发、演唱会召开、视端出口及其它周边产品的生产等，也就是说，这些形成了一条完整的IP经济链，该链条上的用户黏合度非常高，形成典型的互联网经济。一条好的IP链，其链上的任意一个经济端口都存在极高的变现能力，《陈情令》就是其中的典型，是观众黏合度和消费力，使剧的热度一直居高不下，即使四年过去，仍能对打观众只关注剧本身的传统正片市场。
市场经济是硬道理。
那么，《陈情令》有其它优点吗？类似的剧是否最终会在市场上占有一席之地，或者与所谓的正剧分庭抗礼？
其实，市场只选择趋势，某种程度上，趋势决定了对错，归根结底，要看《陈情令》演了什么，它本身除却较好的市场融合力，是否预示着大众引导力，比如观众的情感选择和情怀趋势。
大约是在2010年左右，“腐女”群体在网络上悄悄兴起，她们嗑男性之间的同性爱情，喜欢的作品多半是以男男恋爱为主题，这些作品有个统一的名字，叫原耽，又或耽美。在大部分耽美作品中，“受”会趋向无性化或柔弱化，但他们的爱情多数更坚韧也公平，弱化了琼瑶式的作，并增强了两性间的承担自立以及反思的能力。有文化学者专门对此作出分析，说这是对于“女权或平权主义”的另一种新型社会助力，是新一代人群思想意识的改革，而它必将形成更为广泛的社会影响力。
但在剧作群体中或者这个IP链上的消费者，我相信并没有这么复杂，大家初衷应该简单：契合心理，安慰精神，便足矣，不需要多少高大上的理由，更不说什么长久，毕竟，爱过了《陈情令》，还会爱其它令，观众长久爱的是深情，是不被辜负，是对两性之间势均力敌的爱情的向往。世间若有童话，便是深情不被辜负，现代人最缺什么？他们缺真爱，或者说爱的能力，物质极度扩张，精神领地出现缺失，或许是一个更好的理由。再高大上的事物，也要落到实处，比如魏蓝二人的爱情，比如至死不渝的相守，观众要一个结局，是为了一个美好的愿望：我们终能遇到并肩的良人，一生的战友。
娱乐至上是市场需要，有这一点，足够催生一条产业链，不知多少人记得，《陈情令》大火后，除捧红两位男主角，更引发广为人知的“227”事件，有媒体称之为文化迭代的次声波，后者虽为负面事件，却同样彰显了这一文化势力的崛起，所以，结局也不是最重要，方向正确，则结局一定美好。
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