2020年的《奇门遁甲》脱胎于2017徐克导演的《奇门遁甲》，背景设定极其相似，但无论从剧情，人物塑造或者是制作，都超过2017那一部，今年这部网络大电影，给人带来意料之外的惊喜。
《奇门遁甲》一片，共有三个版本，1982袁和平导演的老版本，创下了一代经典的名声。
2017年徐克监制，由众多明星汇集打造的《奇门遁甲》，将老版本创下的所有好名声和期望值都破坏的一塌糊涂。这个版本虽然是徐克监制，但导演依旧是袁和平，可这次他所拍摄的电影，只能够用烂这一个字来形容。
2017版本的《奇门遁甲》，用章节式记叙手法去讲述了一个玄幻武侠故事，故事的逻辑性不完整，角色塑造不到位，特效水平较差，可以说将一个本不错的题材彻底拍砸了。2020年的《奇门遁甲》，别出心裁，将旧的题材推陈出新，从网上观影者的反馈来说，足以证明本部电影的质量。
2017年电影的开场，男主角先是秀了一把自己的好身材，之后引出故事的主线，外星陨石降落地球，一场关乎地球与人类生死存亡的斗争，即将在此展开。
本片平庸且没有出彩的地方，选择切入的角度还是外星人，这一题材，一旦没有形成完整的逻辑，难以令观众形成一个良好的代入感。
2020年电影，在开头诠释了一幕经典，一片漆黑又阴暗的环境下，两名男子走入一家客栈，妩媚妖娆的老板娘走出来接待他们，凶恶又丑陋的男子抚摸上老板娘那双漂亮又洁白的腿，称从今往后他做老板娘儿子的爹。没想到，魅力无比老板娘双腿之下实则是蜘蛛巨尾，前后形成的反差感，一下就让观众对本片燃起了兴趣，期望值变高后，能够形成正向引导作用。
这个片段恰恰被用来作为主打宣传，使得不少看过此视频的观众，想要进行本部电影的观看，后续的情节虽不如开头出彩，却也尽力讲一个完整的故事，整体电影呈现一个良好的效果。
从电影的制作特效方面来说，2017年电影因导演是袁和平，其最擅长动作戏拍摄，影片中的武术手法，动作设计都很新奇，但过于追求动作效果，直接导致整部电影的厚重感增加。
2020年电影则删除了繁杂冗长的动作，整体效果以干净，纯粹为主，加上尽心制作的法术特效，使得观众观影后能够更加体会到动作戏的爽点。
本质上来说，2017版本的电影武打动作戏份是全片唯一值得称赞的地方，但一个点的好，并不足以遮盖影片整体问题。但2020版本的电影，尽力做到整体意义上的拍摄完整，自然才是电影的核心。
《奇门遁甲》其中一大观看要素就是，东方玄幻美学的展现。
2017年电影导演出身香港，港式主流对于东方化的表达，实则和内地有着差别。这就导致这一版本电影中，最为突出东方特色的是角色的服饰，至于其他部分设计，则更像是借鉴于西方。
中国古典的妖怪被改编成外星人，好好的一个有关于捉妖的题材，却被硬生生写成人类大战外星人，无限次数复活能力。一个以欧美魔幻为主的电影，又怎么可以称之为东方奇幻呢？
2020年版本的电影，依旧不可避免地用上了欧美魔幻要素，不少细节甚至残留着超级英雄的影子。
然而这一版本的导演，用最大的努力，尽力将东方化融入到电影中去，男主拜师时候飘零落叶的长镜头，男主练功时雨滴停止的慢动作，这一切都能够合乎电影宣传时的新东方主题。至少比起2017版本的电影，它要出彩太多了，没有人希望看到武侠电影转而变成人类大战外星人。
至于电影中的大决战，实际上两部电影都不是很好，相对而言2017版本要更差一些。
2020年结局主角开挂，将黑雾打败，突然之间学会了一切术法，善恶都有了最好的解答。
2017年超级英雄变身均带复活技能，将外星人驱逐出地球。
这两者相比，哪一个更加吸引观众观看，已经非常明显了。
2017年开头主角追击鱼怪，居然房顶上的瓦片没有丝毫破损的痕迹，这不符合逻辑性。
2020白无常化身大蛇四处追击之时，建筑物明显呈现被毁坏的状态，显得更加真实。
影片中出现的人物，性格特点最鲜明的是男主角，他一心想报家仇，为此不顾一切。无论是女主角还是雾隐门的四位师傅，在本片中更像是一个促进男主角成长的工具，他们发挥了剧情的推动作用，却让观众无法对角色有一个整体性的认知。
网络大电影在我国一向不是很出彩，似乎电影不带上院线二字，便意味着粗制滥造，角色空洞，剧情假大空，但本片的确更改了以往我们对此的印象，至少从两部《奇门遁甲》相比较，2020年的网络大电影远比2017年的院线电影出色太多了。
记得，当初2017年《奇门遁甲》上映之时，大多数买票观看的观众，都为自己花钱看了这么一部烂片后悔。
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