今年春节档上映了八部新片，整体质量是近十年来最高的，但大盘却遇冷
去年票房从初一到初三分别为16.92亿、13.79亿、14.72亿；
今年票房从初一到初三分别为14.52亿、10.48亿和9.8亿；
在这种断崖式下跌,的背后是公众的“三大怨”
因为疫情反复，很多地区的电影院都关门了；
第二，电影票价格飙升。9.9元看一场电影的时代已经过去了。大年初一预售均价已达57.8元，比过去几年贵了50%。一家人看电影都要犹豫。
第三个抱怨是编排混乱，一些优秀的影片得不到好的编排，其中张艺谋《狙击手》是最大的受害者。
103010 豆瓣7.7分，是春节档口碑最好的一个。然而却遭遇了“阴间拍片”。
皮大年初一买了一张《狙击手》的票，等了两个小时，被影院告知《狙击手》的演出因设备原因临时取消。然后我查了一下，惊讶的发现我所在的城市要么没有《狙击手》预定，要么时间定在晚上23点以后甚至凌晨。
另一方面，网上对《狙击手》《阴间排片》的抱怨太多，忙着冬奥会开幕式的张艺谋，不得不放低姿态，要求院线多排几部。
《阴间拍片》让《狙击手》上座率垫底，随后院线继续根据上座率减少拍片数量。这种恶性循环一直持续到第三天。即使《狙击手》的网上口碑爆棚，即使无数人为其喊冤，依然无法扭转颓势。
张艺谋曾经是票房保证。2000年他的《狙击手》卖了2.5亿，占当年全年票房的四分之一。现在没有人能打破这个记录。
现在，20年过去了，但张艺谋正在死去？
皮哥看完片子找到了答案。
一、张艺谋这部狙击电影，“狙击”的是国产电影的顽疾
简单来说，《英雄》是张艺谋，对国产电影弊病的一次大胆尝试。
这一切都始于20年前。
2000年，张艺谋拍摄了《狙击手》，开启了国产大片的时代。
之后的国产大片几乎都遵循《英雄》的套路：堆明星，搞营销，人海战术，虚假故事，票房有多高，口碑就有多差。
这种情况在《英雄》年达到了极致，以至于连贾樟柯都感叹，崇尚黄金的年代谁还需要好人！
张艺谋意识到了这一点，然后他拍摄了《满城尽带黄金甲》 《千里走单骑》 《山楂树之恋》 《金陵十三钗》等。并尽力拍照，用小人物的故事反映大时代。
然而，其他国产电影也感染了这种“大片病”,这些年的主旋律电影都是“高大尚”和“广郑伟”。
这样的片子很容易收割票房，高票房使得这种趋势积重难返，等待它们的一定是万丈深渊。张艺谋当初打开了那个潘多拉盒子，现在他要自己亲自关上。
于是这些年他接连拍摄了《一秒钟》《坚如磐石》《悬崖之上》这样的“类型小片”，当然也包括这次的《狙击手》。
《狙击手》是张艺谋从影40年来拍摄的第一部纯粹意义上的战争片，如果是20年前的他来拍，一定会搞大场面和堆明星。
可这次他却反其道而行之，在宏大的命题里撷取了最微小的故事，用以小见大的方式来展现抗美援朝的伟大。
二、张艺谋拍《狙击手》，用了4招，治好了国产电影的“病”
抗美援朝中涌现的英雄事迹那么多，《狙击手》拍摄的背景是知名度很低的“冷枪冷炮”运动，这个运动位于整个战争的后期，特点就是高密度低强度，缺少名场面，可这和电影的特点却相契合。
《狙击手》讲述的就是发生在一个不知名的小山坡上的一场局部战斗：一个场景、两波人，一个朝鲜小孩，几把枪来回对射。
这种极简主义下，反而更能激发出电影的艺术创作和情感的真实表达，张艺谋和女儿首次合作玩出了花儿。
纵观整部电影，张艺谋总共运用了4大妙招。
第一招，借鉴SKETCH结构。
所谓SKETCH，就是素描喜剧。
相比传统小品，它的故事背景和人物更加简单，迅速进入剧情，针对一个笑点反复强化叠加，以产生强烈的笑果。
去年的《一年一度喜剧大赛》让SKETCH发扬光大，张艺谋就是这个节目的粉丝，他说自己在节目还没大火时就关注这个节目了。
印象中张艺谋不是个喜剧爱好者，他关注这个节目很大可能就是SKETCH这种形式吸引了他。
在《狙击手》中，张艺谋不仅是导演也是编剧，他就采用了这种SKETCH的创作方式。
单一的场景，简单铺垫后迅速进入双方对射的回合制游戏，然后针对对射这一个点不断强化，制造出一番、两番、三番甚至是四番的效果。
同样是对射，我们看到了战术的迭代与升级，从假装挖战壕，到雪地里翻滚对射，再到交换班长，以及最后的用勺子勾火，声东击西完成致命一击。
SKETCH的应用使得重复的叙事不再让观众厌倦，反而大大增加了观众的期待感。
第二招，麦格芬手法。
SKETCH毕竟只适合短剧，无法撑起一部电影的长度，于是张艺谋又采用了麦格芬手法。
麦格芬手法是希区柯克发明的方法，简单来说就是代表“悬念”的人和物体，它在全片中可能都没怎么出现过，但就是牵动着观众走到最后。
《狙击手》中的麦格芬就是那个传递情报的亮亮。
他在全片中几乎都是躺着的，戏份不多，但因为身上有情报，一下子把观众的注意力吸引过去了。
他的每一个动作和表情都拉扯着剧情：
无论是身上藏着情报的伤口，还是用针管给自己注入空气，亦或是那份血书，都让平淡的剧情一下子变得陡峭，滋生出茂密与繁盛，最终他在狭窄的空间里完成了情报的传递。
片尾谜底揭开时，观众竟然有了一种看谍战片的快感。
第三招，巧借“一头牛”。
在数学里有个经典的“分牛困境”：
农民把17头牛分给3个儿子，大儿子得一半，二儿子得三分之一，三儿子得九分之一，不能杀牛，只能整头分。
乍一看，这个题目无解，可是只要“借1只牛”，就很容易算出大儿子分9只牛，二儿子分6只牛，三儿子分2头牛。
三人分完17只牛，那头借来的牛也可以物归原主。
在拍摄抗美援朝题材电影时也会面临“分牛困境”——
这场战争参与者有中、美、朝鲜、韩等多国，如果全都交代，容易造成混乱，所以过去的抗美援朝电影都会自动忽略朝鲜人，将战争简化成中美直接的强强对话。
可是《狙击手》却巧妙地借了一头牛，这头牛就是影片中那个朝鲜小孩儿。
观看影片我们就会发现，中美双方剑拔弩张，朝鲜小孩儿却自由地穿梭于战场中，明明憨憨傻傻，却愣是活到了最后，而且还毫发无伤，这不就是那头借了又物归原主的牛吗？
可是因为他的存在，一摊死水的局面被搅活了，他像一个催化剂一样，让双方的较量不是隔岸观火而是声临其境，而他本身具有符号意义，代表了当时复杂的国际形势。
这头牛，借的真妙！
第四招，削去棱角。
张艺谋这片儿就是要歌颂不被历史铭记的平凡英雄，为了强化这个主题，他甚至“自废武功”，削去了影片所有的棱角，让我们再也看不到那个熟悉的张艺谋。
片名上，他直接把《最冷的枪》改成最为通俗的《狙击手》；
演员上，除了章宇和张译，他使用的几乎都是“素人”式演员；
场景上，他将所有的故事尽量浓缩到单一的场景里；
画风上，也抛弃了自己擅长的色彩美感，追求极度写实，士兵中弹的场景让许多人看着揪心。
叙事上，他也故意做了“退化”，大量引用了主角的旁白，这在电影拍摄中本该是大忌。
甚至在电影宣传上，本片都低调至极，在春节档上映前很多人甚至不知道有这部电影的存在。
张艺谋像个笨拙的新人一般，拍了一部没有特色的电影，然而没有特色恰恰就是本片最大的特色，因为它讴歌的就是那群“没有特色”的人，就像影片旁白说的那样：“我的战友都牺牲在那个无名的山坡上，只留下了一个个普通的名字。”
影片结尾，五班在激战后只剩大永一人，他痛哭流涕，这时候张译饰演的连长告诉他，五班还在，希望还在。
他开始点名：“刘心武、米老二、胖墩、孙喜，小徐…”
他念出这些死去的战士的名字，很快新的战士纷纷回应道：“到！”“到！”“到！”
这是影片最大的泪点，也告诉我们，真正的狙击手不只是报纸上记载的个别的名字，我们的志愿军里人人都是英勇的狙击手，即使历史已经把他们遗忘，但是有人会记得他们曾经来过。
当然张艺谋也为自己的勇气付出了代价，《狙击手》因为芝麻上雕花而很难被看见，因疯狂做减法而在春节档遇冷。
但反过来，它也像一颗冰冷的子弹一般，给票价浮夸、宣传浮夸、电影品质浮夸的春节档来了一次狙击。
这不是螳臂当车，而是星星之火可以燎原，随着春节档大盘遇冷，随着张艺谋的主动求变，我们应该能缠绕在中国电影身上多年的“大片病”应该会有所缓解了。
不过，酒香不怕巷子深，在如今口碑为王的当下，我们相信，《狙击手》定会在春节假期后，完成翻拍逆袭，借用观众的一句话：张艺谋，别着急，我们还有时间！
让我们拭目以待吧！
文/皮皮电影编辑部：一粒鸡
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