正月初四迎灶神，大家今天吃好喝好了吗？
春节在家，我也会陪爸妈一起看电视，过去常常会因为喜欢的题材不同看不到一起去，今年我家则没有这个烦恼。
因为我妈和我一起追《人世间》上头中。
——任何一个人没看这部剧，我都会伤心的，OK？
最好磕的cp居然是这对？
《人世间》讲一个东北普通家庭，周家一家五口人的成长与生活。
故事从1969年开始，有知青下乡的时代印记，又有个人情爱、小家波折的琐碎日常。这种具有史诗气质的电视剧，听起来容易宏伟无趣，但谁能想到最先让人上头的，居然是——
剧里的cp都好磕？！
大哥周秉义和大嫂冬梅的love线走的是反差感。
穷小子和省长千金，身份本应天差地别。结果时代突变，大哥分去了边远地区的兵团，冬梅变成了成分不好的普通女知青。
虽然地位一夕颠倒，两个小青年却激情依旧，最爱去兵团附近的柏树林互诉衷肠，偶尔还会被朋友抓包纽扣扣错……
两人又害羞又甜蜜的样子，磕死我了。
二姐周蓉的爱情更离经叛道，一封家信，周蓉就背上行囊远赴深山，追寻只见过一面，靠书信相恋的恋人。
千里追爱记也算得偿所愿，日子清贫简朴，但自足。
雷佳音饰演的周秉昆是最小的弟弟，也是感情线目前最波折的一位。
一开始遭遇了直球少女春燕的大胆追求，“他逃，她追，他插翅难飞”，无奈憨憨的秉昆不爱这一朵泼辣的东北娇花……不然，强扭的瓜其实也蛮甜。
而秉昆的官配其实是殷桃饰演的郑娟，一个目前为止全剧最惨的女性。
她的家境不好， 未婚夫更被枪毙。周秉昆就是在郑娟最灰暗的人生阶段，顶着傻不拉几的军帽出现的。
对秉昆，郑娟是他见过的“最美的女人”；对郑娟，秉昆则是一种救赎，给了她从未感受到的善良和尊重，两个人的爱情来得默不作声却格外汹涌。
但是，整部剧最好磕，最值得细品的，却是周父周母“稳稳的幸福”。
他们身上，有老一辈特有的相濡以沫的温情。
周父要去西南工作，周家车站送别那段戏，每一个细节都呈现这份爱情的纯粹和质朴。因为儿子离去难过的周母，一直是周父默默拍着背，无声的安慰。
车上车下的告别，两人都说不出肉麻的话，简简单单的牵手，都是在告别的幌子之下才做得出。可握住手后的摸索，却是克制的情深。
是的，整部剧到现在，周父周母最亲密的动作，就是握手。
一次是分别时，握住手时满满的不舍；
一次是两年之后，两人终于再见，夜里躺炕上，睡不着的周父盯着周母好久，手一直紧握住周母的一只手。
没有一句话，却把无言相守的默契演到极致。
醒过来的周母，也主动伸出另一只手与自己的丈夫紧紧相握，不说爱，但每个细节都是爱。
在他们身上，我磕到了爱情简单美好的样子。
时代洪流，人情脆弱，但对周父周母来说，一牵手就是一辈子，一辈子就是相偕走好每一天。
周家人的“爱情哲学”
周父周母的爱情不仅好磕，他们的言传身教，也让周家的孩子们，在爱情观上一以贯之，甚至形成了周家人独有的“爱情哲学”。
首先，是对爱情的责任感。
周父扎根西南，一待就是好几年回不了家，可他对于家庭的责任却没有一刻放下。
三个月才能发一块的肥皂，他两年省下了足足6块，就为了把好东西带给家人。
大哥在父亲的影响之下，成为一个把责任感刻在心间的人。
对未婚妻冬梅，他愿意放弃更好的前途，因为这前途需要他和冬梅分手。
冬梅因为曾经在冬天里掉过一次井，影响到了身体，生育困难，他却默默决定把一切问题都揽在自己身上，去托起这份感情。
我想，他们的爱情，可以用这句话定义：“生亦一个衾，死亦一个椁”。
就连前期最憨憨，一副没心没肺模样的秉昆，在爱上郑娟之后，也默默扛起了感情的责任。
发现水自流被抓后，他当了家里的镯子筹了钱，每个月一如既往地去给郑娟送钱，却只字不提水自流被抓的事情。
周父周母教会孩子们的第二个道理，是爱情可以不看条件，但一定要走正道。
冬梅是省长千金时来周家，周父周母态度和善，不巴结；冬梅身份巨变，背上成分不好的名头时，他们也没有区别对待，反而处处考虑她的想法。
所以当秉昆抱着试探的心态，给周爸讲自己相看了一个离过婚又带着娃的对象，周爸才会大发雷霆。一脚踹翻了周秉昆，差点打上那个莫须有的“介绍人”家门。
他觉得儿子和寡妇搞在一起，“不是正道，是混蛋”，这才是他生气的原因。
当然，两个单身男女萌发爱意，本身并没有错，是时代的枷锁导致外人觉得这种爱不是“正道。预告里，周父后来接受了郑娟，或是因为他发现郑娟的好，要秉昆负起责任。
周父生了周蓉那么久的气，除了担心女儿之外，更多的还是他老派的价值观里，离家出走私自结婚，实在太不像话。
周父周母教会孩子们的第三个道理，是他们用几十年的相守相伴，传递出的对感情的坚定。
哪怕周父知道周母变成植物人，也从没想过放弃，这种对爱侣的坚定也影响到周家的每一个孩子。
所以周家三兄妹，在面对情感与世俗的爱情双难选择时，他们纷纷踏上了情感的那一端。
大哥对冬梅的始终如一，不因冬梅几次身份的变化而变化；周蓉对冯化成的坚定，贵州深山艰苦的生活，也无法磨灭；秉昆对郑娟，也从犹疑和困难里，学会了坚守和肯定。
在速食爱情盛行的当下，很难不被周家人的“爱情哲学”打动。
现代爱情为何速食，是因为斤斤计较的成年人害怕选择，拒绝了爱情中的责任和结果。轻飘飘地浮在爱情表层的欢愉之上，没有纠缠就没有越绞越紧的缠绕，不入心不入情，自然可以说放弃就放弃。
微波炉叮一分钟就可以吃的便当，微信聊几天就可以火热的情感，来得轻易又简单，他们甚至无需面对选择，就会在选择的前一站直接下车。
所以《人世间》的真情难得而动人。
很多时候他们的选择，无形中是给了当下快餐化爱情当头一棒。
预告里郑娟和秉昆终成一家人，再多的闲言碎语、外在条件其实比不上真心相对。
至少在这个越来越不浪漫的当下，周家人的“爱情哲学”告诉我们，我们仍旧可以拿一点包容与幻想，留给爱情。
为什么年代戏的爱情总是如此动人？
这几年看的电视剧越多，越发现一个算不上规律的规律：男女主人设进化到飞檐走壁无所不能的偶像剧，却难出真情。
而年代戏里普普通通的平凡人的爱情，反而动人。
往远了说，《父母爱情》至今坐稳年代爱情戏的头把交椅，江德福和安杰的磨合、相守，感情历经五十年的风雨越发真挚。
往近了看，去年的《山海情》里的德宝和麦苗，好磕程度一点不少，《乔家的儿女》也产出了几对情真耐品的cp。
我想，年代戏爱情动人的原因，或许是因为足够真实、质朴，且带有爱的底色。
“真实”一直是年代戏的强项。
本身就脱胎于家长里短的生活素材，爱情也仿佛是现实生活的缩影。
《人世间》里的真实依托了很多东北风味，屋檐下冻住的冰柱，招待人的水果冻梨，一到冬天就大量囤积的白菜，和自带喜剧气质的东北话。
这些细节的铺垫，就让春燕雪天堵秉昆变得既有趣又够真实。
雪大风大，所以两人在拐角暗巷，春燕才能往前一步，就把大头卡在墙上。
其次是质朴。
年代戏的爱情甚少有偶像那般“花里胡哨“，生活已千难万难，自然没有那些让人看了牙酸的莫名矫情。
《人世间》里最动听的一句情话，应该是周爸对周妈说的“你辛苦了”，他们不习惯说爱，这已是含蓄至极又情深意重的表达。
再配上两位演员不说一言，却满含情深的眼神戏，比所谓的8个机位的偶像剧吻戏，还要能让人感受到爱真情恳。
没有多余的表达，却因为情感的质朴，反而更接近爱情本真的模样，所以动人。
但最重要的是，这些戏里都铺有“爱”的底色，他们都能在爱里能够获得成长。
爱可以是颜值吸引、才华崇拜，甚至只是荷尔蒙瞬间地看对眼，爱也可以是互相扶持、不被设限的外在的对等。
但爱不应该只是这些。
诗经里有一句写“泛泛杨舟，载沉载浮。既见君子，我心则休。”——其实爱情很多时候，更多的是向内的求索与成长。
秉昆在剧里的第一个成长，是他对郑娟萌生了爱意，也学会了负责任与奉献，把给自己的五块放进信封，明明胆小怕事的他却每个月雷打不动地去郑娟家送钱。
第二个成长，是他知道了发生在郑娟身上的所有的事，他震惊又惶恐，也才从激动的荷尔蒙里清醒过来，开始冷静思考这份爱。
好的爱让人学会责任和成长。
而年代戏的爱情，伴侣既是爱人，也是他们人生路上的导师。
这种“成长”，最终也会带动观众，让大家沉浸到戏中，像角色那样去体验“成长”，去感受真情之可贵，远非时下速食爱情能比。
说到底，好的爱情戏，不外乎“三真”——
“真情真意真演员”，看似容易，能做到的寥寥，在浮躁的当下更显难得。
E姐结语
这几年我们常说国产剧里见不到“普通人“，再也没有真实到能让人叹口气的生活小品。
而《人世间》让人惊喜的是，虽然这剧时间跨度、时代背景大，却难得有“小人物的小生活”。
梁晓声先生在原著里这样写：“全因为有了家，活着才是有些情趣的事。”
把肉票攒着留着过年时取肉包饺子，有不用票买猪肉的机会，蜂拥而至挤满人的供销社，都是我爷爷奶奶、爸妈那辈的时代记忆。也是周家这个小家，普普通通的日常生活。
时代离我遥远，平凡的生活却离我很近。
互相看不上的朋友因为一起完成某件事突然冰释前嫌；年少时的喜欢不讲道理，“一见钟情”是再正常不过的事；抱怨着毛裤太小，想要妈妈再织一条新的的“雷大头”，和我妈催我穿秋裤的唠叨互相交织。
所有细枝末节却和琐碎的生活一一对上，这才是能令人看得进的烟火气。
大学时，《人世间》原著在我读来，更多是时代巨变，看的是新中国五十年发展脉络；如今看剧，反而看到的是小人物的离合悲欢，是一家之变，是人情冷暖。
是我虽不曾亲历，却真实如同每一个平凡时刻的普通生活。
今天的话题是：
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