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本文经授权转载自十点电影（sdimov）
扎心了。
说的就是正在追的这部剧。
一群小姐妹聚餐，有一位公布了自己怀孕的消息，大家聊起了生孩子的事。
正怀孕这位，在为“甜蜜的幸福”烦恼不已。
开心万分的男朋友，把她当做珍稀动物一样呵护着。
另外一位双胞胎妈妈不无同情地说：
这才只是开始噢。
明明是一个人怀孕，但每个人都有自己的理论。
旁边的姐妹也开始了吐槽模式：
双胞胎妈妈拍案而起：
绝了绝了，别念了，紧箍咒都锁死了。
说的就是这部新剧——《儿媳记》第二季
漫画改编，又名《媳妇过渡期》。
不再是动辄一小时一集。
《儿媳记》一集20分钟，每季12集。
把短小精悍刻进骨子里。
不同于大制作、大布局，大咖演员的重头戏，这部剧聚焦的点，非常的小。
争遗产、争待遇的宅斗狗血？通通不存在。
不过就是新婚媳妇迈入婆家的种种微小尴尬。
比如说：吃饭。
第一季开场，婆婆过生日。
女主角早已下定决心，要给婆婆一个惊喜，刷一波印象分。
小姑也特别帮忙，提前告诉她婆婆爱喝放明太鱼的海带汤。
小夫妻俩前一天晚上就住到了婆婆家，又是带花，又是切水果。
早上女主更是早早起床，做了一桌丰盛的早餐。
婆婆脸上非常惊喜，女主角也觉得非常成功。
只是，这温馨的婆媳时间，最多也就持续了三秒钟吧。
饭桌上，婆婆一家人聊得都是女主插不进的话题。
早餐是女主主动做的，饭后水果也是女主主动切的。
不过，水果端上来，婆婆却让她先把碗盘撤下去。
虽然婆婆说放在水槽里就行了，但她还是主动把碗筷也洗了。
等到女主回到桌上，果然，水果盘里只剩了她最不喜欢的猕猴桃。
虽然只是一小片猕猴桃，女主心里还是五味杂陈。
或许站在其他人的角度来看，这实在是一件鸡毛蒜皮的小事。
做一顿早餐而已，难道要全家人感恩戴德吗？
连女主角自己都忍不住吐槽自己：
为什么我会为一些小事纠结？
同样是经历过新婚的姐妹，意味深长地提点她：
和结婚之前谈恋爱的自己，可以说是大不一样。
有《武林外传》祝无双“放着我来”内味儿了。
然而，是不是每个儿媳在这一阶段，都甘之如饴呢？
受儒家传统的影响，东亚地区的家庭剧，一直有着不一样的风味。
李安的饮食三部曲，处处讲的是柴米油盐，也处处在阐释着亲情的秘密。
《儿媳记》也是一样。
当一个女人走进家庭，操持起衣食。
是烟火欢腾，还是冰锅冷灶？
她必然是决定这一切的关键因素之一。
许多国产影视，都将矛盾点聚焦在婆婆和媳妇这两个人身上。
同样是吃饭，婆婆给儿子夹的是鱼肉，给媳妇夹的是萝卜。
可能只是无心，但落在媳妇眼中，心中就有了纠结。
年纪不同，生活的背景不同，只要人和人拉进距离，就免不了有摩擦。
媳妇特意买了甜点，婆婆却觉得她有些大手大脚。
除了两个女人之间的摩擦，《儿媳记》还描绘了多子女家庭之间的纠葛。
比如，妯娌。
是否“优秀”“足够好”的忧虑，往往并非源于客观标准。
而来自于“比较”。
婆婆生了三个孩子，两男一女，都已经步入婚姻。
但大媳妇是个“奇葩”。
她还在“儿媳期”时，就不肯将就那套“婆婆媳妇干活，其他人等吃饭”的规矩。
看到家中其他人都不肯做家务，抬脚就走。
公婆气得发脾气，没想到大儿子却说，媳妇来之前就预料到了这种情况。
二儿子和女主，当时也已经在恋爱中。
面对这样的情况，二儿子没有理解到根本矛盾。
他只是以为，大嫂比较有个性。
甚至还觉得，女主角的性格温顺平和，肯定不会像大嫂一样惹妈妈生气。
果然，等女主进了门，压力就转移到了女主这边。
大嫂刚生下了女儿，家长明里暗里就暗示女主争取生个男孩。
而她的丈夫无知无觉，一口应承。
当然，家中中秋祭祖各类节日，大嫂也是绝不肯来当免费保姆。
而丈夫的“感激”，更让女主觉得难以回绝。
丈夫呢，说好回婆家之后会帮忙。
实际上被爷叔们劝了几句就不肯再行动。
女主和丈夫生气之余，对不肯来帮忙的大嫂也有些不爽。
但大嫂也意识到了她的情绪，直接挑明：
这不仅仅是两个女人之间的辛苦和懈怠。
而是当我们面对“传统”时，会不会敢于做那个“说不”的人？
大多数步入家庭的女性，都会面临着迅速的身份转换。
第一季中，有女儿，媳妇，妯娌，婆婆，岳母。
家务的负担，早有定论：
媳妇在婆婆家就是要吃苦，真正心疼女儿的，只有亲妈。
每个人都是这么熬过来，要求媳妇做这做那的婆婆，也会感慨：
女儿在成为媳妇后，才感受到了母亲的辛苦。
之所以卫生间里的毛巾会那么干爽。
玄关会光亮的一尘不染。
都是源于母亲的辛苦。
而第二季中，女主面临着更大的身份转换事件：
她意外怀孕了。
女主是妈妈将来时。
丈夫为了孩子兴奋不已，她却只觉得忐忑。
房贷怎么办？事业怎么办？
领导听闻她已经怀孕，第一反应就是把工作分给别人。
她虽然没有被辞退的风险，却也在不安中前行。
她还没有准备好做一个妈妈，但看丈夫那么兴奋，她也不好意思泼丈夫的冷水。
大嫂那边，是母亲进行时。
丈夫虽然主动分担育儿责任，但也觉得有麻烦的时候，大可找老妈帮忙。
独立自主的大嫂，坚持认定孩子应该自己来带。
临时因为月嫂不靠谱，婆婆带了几天孩子。
大嫂去接孩子时，就是一场尴尬的对话。
而小姑早已快进到离婚了。
婆婆回忆，家里这三个孩子，其实小女儿最聪明，学习最好。
但最终因为结婚，她没有继续学业。
在婚姻出现危机时，母亲只是让她忍着，也没有给予她应有的支持。
虽说，不幸的家庭各有各的不幸。
但谁能说幸福的老路，就永远通往幸福呢？
“大家都是这么过来的。”
谁能未卜先知？
又有谁能确定。
我们一直走的是父母“幸福”的路，而没有错过某个悄然转向的岔口？
看到这里，《儿媳记》似乎只是一部女性不幸史。
里面的男人戏，少之又少。
其实并不是。
第一季就有许多观众说，越看丈夫越生气，不婚不育保平安。
虽然是“儿媳记”而非“女婿记”，但剧中的男主角也一直在成长。
每一次亲密关系的变化，都意味着身份的转型。
从丈夫妻子变成父亲母亲，就像接下了新工作，面临新挑战。
不能否认，男性面临的挑战更隐形。
当所有人都让你退出厨房，连妻子也不好意思再让你加入时。
你有没有勇气，挽起袖子？
当所有人都理所当然地认为，育儿属于女性时。
是否能承担起自己那份责任？
甚至，当另一半承受着巨大的变化时，“不变”，也成了问题。
再怎么说，男性也无法直接感受到怀孕生产的所有物理变化。
当最默契的她一天天变陌生时，如何跟上她的脚步？
《儿媳记》，片如其名。
和所有家庭剧一样，讲的是女性的故事，从片名就被简单归类成“女性必看”。
但又不仅仅是女性的故事。
家庭矛盾中，性别不是原罪。
二元性别背后的那个“人”，才是所有问题的起始。
那是过去与未来，老与新的观念冲突。
模板式完美只存在于幻想，真正的和睦仍要落于个体。
你，和，我。
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