《新世界》电影海报
《新世界》里的世界可一点都不美好
《新世界》被韩国媒体
成为
“韩版无间道”，
而国内观众也会有意无意的，将其与《无间道》比较——
帮派内斗、尔虞我诈、警察卧底....所有的元素一个也不少。
（《无间道》剧情截图）
相比于
《无间道》精致、考究、文艺且不失浪漫的气息，《新世界》则更为复杂，
全然没有所谓翻拍的痕迹。
大佬衣着光鲜，前后小弟簇拥，出门足够排场，这一点固然跟《无间道》很像，但诸如捅刀子、割首、沉尸之类让人不适的的血腥暴力场面，毫无修饰地展现在观众面前。
跟很多
日本的传统黑道电影强调快意恩仇
不同，打打杀杀并不是《新世界》的卖点，打斗场面的控制比前者克制得多。
日本电影《极恶非道》剧照
光着膀子歪着脖子拍桌子干吼，一言不合就切断小指的满脸横肉的雅库扎大叔，是日本黑道电影的“基本盘”，至于“几个人手持冲锋枪大摇大摆团灭敌对黑社会团伙”的劲爆场面更是比比皆是。
还有一点很有意思，里面有着大量的中国元素：
主角的华人身份、汉语对白以及传说中的延边刀客和中国黑客......
《新世界》里的延边刀客
不过在我看来，没有审查制度的宽松环境给了创作者极大的发挥空间，也给予了观众口味足够的回味空间
。如此暗黑的剧情，在国内大概率不会过审。
“暗黑”
是这部电影最大的创新：
站在人性的角度去讲，大家都喜欢“恶有恶报、善有善报”，哪怕主角因为某种原因误入歧途，也会到结局幡然悔悟并痛改前非。
因此，编剧和导演们即便为票房考虑，也很难去尝试“主角黑化、全员恶人”这样的设定。而《新世界》则“反其道而行之”，全片几乎没有“好人”。
但角色层次的丰富设计，并没有让“恶人们”脸谱化：
丁青做事干脆利落、心狠手辣、战斗力爆种，但同时颇得内部兄弟的尊重，对李子成也是一百个信任，绝对是好大哥、好领导；
号称“唯我独尊”的李仲久，飞扬跋扈、目中无人，但哪怕到了生命的最后一刻，依旧维持着帮派大哥的体面；
看上去人畜无害的二当家张守基，实际上是个自作聪明的老狐狸，私下暗搓搓的跟警方合作，准备坐收渔翁之利，最终却竹篮打水一场空；
至于其他几个只会察言观色的老家伙，自始至终都是杂鱼一样的角色，可心里的弯弯绕一点都不少。
影片中的警察角色，完全跟传统“伟光正”的形象背道而驰：高层内部互相甩锅，中层领导不近人情，基层警察完全就是个随叫随到、用完即弃的工具人。
扮演警察的崔岷植，也是韩国影帝级别人演员
他们的能力实在是无法让人恭维：
内部官网的资料可以轻易被涉黑帮派获取，苦心安插的卧底也能被人家轻易找到并摧毁。
一言概之，警察该有的公信力，在电影的结尾被击得七零八落。
影片最后，伴随着延边刀客轻而易举地干掉了知晓自己秘密的两个上司的事实，主角
彻底完成黑化并就此向告别警察身份。
而绝大多数观众对于两位警察之死，想必持拍手称快者甚众。
如果将电影里的“新世界”比作游戏局，这些黑社会势力都是“财大气粗”的金钱玩家，主导并掌控着主动权。
在这里先说
黄政民老师扮演的丁青：
丁青刚出场，李子成带人去机场迎接。这位大哥身着西装，却穿着一双拖鞋，俨然一副继承老家煤矿的土豪二代形象，说话也没个正形，买个墨镜还是山寨的。
丁青和李子成
所以刚开始的时候，观众肯定会心生疑惑：
就这样一个家伙，脑子（看上去）也不够灵光，手上的那么多弟兄都是靠什么拉拢过来的。
反观李子成，衣着笔挺，对于自己的老大也是一脸嫌弃。
而丁青似乎早就习以为常，即便“生气”也多拿前者身边的小弟“动手动脚报复”。
事实上，这正是本片构想的精妙之处。
与警察的对峙、在李子成面前残忍的割首以及在停车场以一敌众的行为，与前面嘻嘻哈哈的形象形成了极大的反差，给予了观众非常强的震撼。
尤其影片的后半段，受伤的丁青在电梯里以一敌多，开始了极为惨烈的困兽之斗。丁青的战斗力是惊人的，某种程度上体现了一种黑道特有的个人英雄主义。
丁青的“最后一战”
当帮派陷入内斗的时候，
唯有丁青是清醒的，
他对众人说“
你们上了警察的当”：
急于复仇的李仲久或许知道是计，但还是选择了“不归路”；
李子成一直被蒙在鼓里，他脑子里只想着一件事，什么时候我可以走；
张守基肯定不知道，要不然也不会选择和警察合作；
至于其他几个杂鱼角色，就更不必说了。
躺在床上奄奄一息的丁青
选择自我毁灭，来成全李子成：
一个看似玩世不恭的人物，在这一刻变得更为立体，观众或许恍然大悟，
原来做大哥是要有这样的特质才行。
如果单纯从可发掘的素材上看，内地要韩国多得多，很多现实的案例甚至比电影还要惊悚。
但可能是由于审查制度等一系列的原因，
内地导演很难（或者说不敢）接触这样暗黑向的素材，
更无从谈起所谓深度挖掘人性的作品了。
本片的三位主演崔岷植、黄政民和李政宰都是实力演技派（都拿过青龙影帝），无疑给作品加分不少——配角的表现也不遑多让，尤其是那几个延边刀客，给我留下了非常深的印象。
扮演李子成的李政宰，也是韩国影帝
以至于当我们看到某些韩国电影的时候，
总会产生一种“看看别人家的孩子”的感觉
但将内地电影普遍质量堪忧的锅一股脑丢给编剧和导演甚至是演员，是不负责任的。
在我看来，现阶段更重要的，是在可控范围内，给予影视工作者更为宽松的创作空间，方能解决如今烂片当道的尴尬局面。
最后说一点，电影的配乐质量也堪称一流，
音乐与故事交相辉映，尤其是丁青去世和李子成彻底黑化那一段（就是片头音乐），无疑升华了剧情的主题。
或许即便到了今天，相当一部分人对韩国没啥好印象，但一码归一码，至少对于韩国电影，我们应该抱有一定的学习态度。
我们有着比他们更为厚重的文化、影视人才的基数更大，没有理由被韩国拉开这么大的差距。
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