很多文化理论都曾试图证明，无论电影还是电视，大银幕还是小荧屏，其中的女性都是被凝视的对象。近几年屡屡成为爆款的悬疑类型网剧也遵循了这一理论，女性角色渐成此类剧集的剧作焦点和主要人物。
近日收官的悬疑剧《江照黎明》，尽管后半段的解密乏力、剧情拖沓造成评分高开低走，但这个讲述女性如何在婚姻中自救的故事，对于女性角色的塑造，仍然为观众提供了很有价值的视角，去更好地了解女性的处境。女人是一个谜，“谜”一样的女性是非常有魅力的，但在一部影视作品中，一个女性角色在解“谜”之后展露出来的真实的生命力，对观众的吸引才是更强烈的。
因角色被重新评价的马思纯
《江照黎明》开播时正值循环烧脑剧《开端》热播，其能突围而出收获关注，最重要的原因就是马思纯饰演的李晓楠一角。此前马思纯曾因体态圆润而在其它影视作品中引致了很多负面评价，但是在《江照黎明》中，这样的身材反而成了加分项。主人公李晓楠是一位努力工作只求安稳的普通女性，若不是发现了丈夫的背叛与恶意伤害而奋起自救，可能会永远过着白天在房产中介工作，晚上在夜市摆摊炒菜做饭的日子。这是需要一定的体力和精力才能承受的生活重担，对于塑造这样的人物，身材发福的马思纯与角色的贴合度非常高，再加上发型简单，衣着朴实，大多以格子衬衫、针织开衫搭配中裙或阔腿裤，以浅紫色为主调，没有让观众感觉到有修饰身材的努力，整体观感以温柔亲和为主。如此种种，使李晓楠这个角色一出场就被观众相信并接受了：她的形象就像是我们身边常见的女性，平添了很多日常生活的真实质感。
演员外在形象与角色贴合度的高低固然决定了观众对于角色的“第一印象”，但一个角色的呈现主要还是依赖于演员的专业性表演。视觉上的“胖”，是应对生活、反抗伤害的一种外在力量的展现，马思纯很好地利用了自己的身材特点进行表演，在李晓楠夜市摆摊的戏份中，通过颠勺、炒菜、刷锅等动作将这个角色非常生活化的状态真实再现出来，在学习游泳、深潜以及最终被推下江水自救的场景里，通过一系列体态和动作，把李晓楠浓浓的求生欲带到观众眼前，并让观众能够接受李晓楠成功上岸的剧情设定。与此同时，马思纯并没有把外在的“孔武有力”带到对角色内心和情感的表现中来，而是将女性“刚”与“柔”的两面协调统一在了一个角色上，再进行准确地展现。比如马思纯对于李晓楠说话的方式和语气的表演方式是整体偏“柔”的，无棱角的，在台词处理上以发气声为主，眼神中流露出的情绪始终十分克制，以善良、温柔、不忍为主调。马思纯在剧中表演的统一性和稳定性维护了李晓楠这个角色性格内外的一致性，特别是在面对于红的多番挑衅时也依然宽容、柔软。这一点其实非常重要，因为这避免了观众对李晓楠这个人物的观感从内心强大滑落至腹黑复仇的危险，事实上也确实避免了引发观众对这部悬疑罪案剧中女主角刺激丈夫实施谋杀的行为是否完全正义正当的讨论。
正是由于对角色精准的理解和表演上的处理，马思纯成功塑造了李晓楠这个角色，并将这个角色身上隐忍、坚强、宽容、救赎的女性力量和女性特质精准地传递出来。所以，剧中多次呈现的那一幕，即李晓楠收摊后拖着沉重的板车，像西西弗那样每一步都似乎在用尽力气向上攀登，才会如此令观众动容。
从女明星到女演员，关于身材的话题一直围绕着马思纯。在当下的大众流行文化里对于女性的身材有着过于苛刻的要求，角色李晓楠与演员马思纯之间也还存在着更丰富多义的关联性读解。观众喜欢马思纯塑造的李晓楠一角，“胖”可能只是其中一个显性因子而已，背后其实潜藏着广大观众对于影视剧创作摒弃“白幼瘦”单一刻板审美的诉求，对影视作品塑造出更贴近现实生活、更真实可感的人物的渴望。
悬疑类型下的女性角色塑造
悬疑类型网剧近几年有把女性角色推向观看核心位置的趋势。去年爱奇艺迷雾剧场主推了《八角亭迷雾》和《谁是凶手》，郝蕾和赵丽颖分别在两部剧集中担纲主演，然而播出后的反响不如预期，可见悬疑类型下的女性题材创作和女性角色塑造想博得观众的青睐并不容易。
抛开演员表演风格的差异，仅从女性角色的塑造出发，将《江照黎明》中李晓楠与同类型剧集中的女性角色相比较，显然前者更能牵动观众的心。《八角亭迷雾》中郝蕾饰演的玄珠，迷离，感性，带有脆弱感，专为抚平少年创伤与家人和解而来;《谁是凶手》中赵丽颖饰演的精神科医生沈雨，执着，理性，一心寻父，不惜以身试法来弥补父爱缺失的遗憾。她们或展现女性的细腻情感，或明显携带着专为悬疑创作而作的人性复杂，尽管剧集最终大结局都是“和解”式的，“大团圆”式的，这些服务于剧情悬疑情节打造，被统摄于特定类型目标之下的女性角色，却很难获得观众的共鸣。
《江照黎明》中的李晓楠，像是从社会新闻中走出来的女主角，也像是我们身边的某个普通女性。这个角色将女性典型的母性特质，普通女性对幸福家庭的憧憬，都表现得直接又自然。意识到自己在婚姻生活中面临危险之后，李晓楠始终隐忍坚韧，步步为营，最终拯救了自己，保护了家人，还帮助了身边其他的女性。这样一个角色，毫无疑问是能够给人带来启发和力量的。正如编剧曹笑天所说：“因为在现实的婚姻关系中，受害的女性们，大多没有像她这样的勇气和机遇。李晓楠是一个虚构的角色，也是一种对女性的希冀和祝福。”
围绕着女主角李晓楠，《江照黎明》中还对李暮楠、于红、念念、母亲等女性人物进行了不同程度的表现，建立起贴近当代现实生活的女性群像，也与女主角李晓楠形成了相互映照，她们之间的互帮互助，使该片流露出温情脉脉的底色。“当有人伸手要拉你一把的时候，你尽管抓住那只手……”女主角李晓楠与男主角王诚之间的彼此几次互相伸手，也重新建立起了两性之间、个人与社会之间相互信任的关系，对观众来说也是十分有力的温暖激励，让我们相信李晓楠这个虚构的人物和在她身上发生的故事是有可能真实发生的，还依然能够从她的身上获得力量，继续对这个世界保持真诚和热忱。
悬疑类型与社会推理剧之间，向来只是一墙之隔。悬疑类型的现实主义作品，离不开对人性、社会性的反映和挖掘，情节的曲折离奇与人物的典型性固然重要，但一部文艺作品需要引导积极正面的人文价值，为人物和故事寻找出路也绝不能忽视。显然，《江照黎明》通过对李晓楠这一女性角色的塑造基本实现了创作者对社会与人文价值的观照，在该剧播出期间，家暴、私自安装摄像头、赌债是否是夫妻双方共同债务等都成为普法热词。也正因为如此，该剧后半段在叙事上的薄弱和悬念设计的不足才更加让人感到惋惜。因为一部作品的社会价值，最终要靠艺术价值来实现。
(谈洁 作者为上海艺术研究中心副研究员)
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