此外，剧组准备了很多旧物件，比如旧的海报、挂历、衣服，存放这些道具的道具库也有一千多平。而五十年时间里，每个阶段的社会风貌都有其独特性，为准确还原，“翻阅了大量资料，多少T的硬盘，找墙上破损的肌理、哪个年代有广告了，很多细节，都是功课，但也都是应该做的。”
最后，尽管《人世间》没有单一标签的定位，但定调非常明确。
在王海鸰看来，原著的色调是青灰的钢铁色，传达出坚韧、顽强气质的同时也很沉重，而她觉得任何一段生活都会有两面性，更想突出积极的一面。所以在创作之初就有共识，《人世间》的整体质感是温暖明亮、给人希望的。
定调上的另一关键词是平视，剧中人物涉及不同阶级，但讲述故事时始终是平视的。所以，《人世间》其实是合家欢的。从那个年代过来的人会更有感触，看到很多情节都会觉得历历在目，没有经历过那个年代的人，则可以通过电视剧，静距离感受父辈们的过往。
重迎时代大剧的意义
除了创作和制作上的挑战，从市场状态和趋势来看，在当下尝试时代大剧是需要勇气的。
纵观近两年的剧集市场，诸多小而美的项目频出，制作端在追求年轻化的表达，12-24集体量的精品短剧成为热门赛道。观众的追剧心态和习惯也都在发生变化，越来越容易青睐快节奏的内容。
但很显然，《人世间》这样的时代大剧有其回归意义。它既填补了题材的空缺，也在为严肃文学的影视化提供样本。
李路早就对工人题材感兴趣，七年前买过一本相关题材的小说版权，没找到合适的编剧一起推进，直到《人世间》出现，“市场上是缺这个的，这么多年，中国发生了翻天覆地的变化，经济总量从全球七十几位到现在的第二，但没有一个影视剧描写工人阶级。”
而对创制端来说，这类文学作品的受众范围和改编难度会让人产生顾虑，但只要把好的内容呈现出来，还是能引起文化的波澜。“好的剧集要将人性写好，人性不分年代，不分国际，不分古今中外，(观众)要是不喜欢就是没写好，要是写的好，肯定喜欢。”王海鸰如是说道。
归根结底，把剧拍好才是赢得观众的关键。好剧能够让人忽略题材类型的区隔，就像去年同一时间，霸屏春节档的是《赘婿》。一年一会，虽然剧不同，但《人世间》背后同样有“三驾马车”的参与。行业经验丰富的新丽这次全权负责了《人世间》的发行，电视剧开机不久，就被迪士尼买下了海外发行权。
从锁定IP到组局拍摄，这部剧用了三年多时间与观众见面。相比《庆余年》《赘婿》是改编男频网文IP的成功案例，《人世间》则是腾讯影业、新丽传媒、阅文影视“三驾马车”在另一个内容维度上的又一次成功尝试。涉及五十年厚重历史、描摹百姓生活画卷，《人世间》无疑是深度开发现实题材的代表。
“现实题材，始终是IP最大的‘富矿’。记录时代的IP，凝聚了全社会的集体情感，是最大的确定性。”在去年的“三驾马车”联合发布会上，腾讯集团副总裁、阅文集团CEO程武如此说。
而事实上，早在至少4年前，腾讯影业已开始系统布局现实题材作品。截至目前，位列六大文化系列之首的“时代旋律系列”作品已经超过30部。《人世间》属于其“时代旋律三部曲”之一，另外两部作品分别是去年七一上映的电影《1921》和今年待播的剧集《心居》。
去年底，腾讯影业三部剧集《人世间》《心居》《天才基本法》也同时入选央视2022年电视剧片单，据了解，这三部剧集在差不多时间启动开发，其中，《心居》希望去关照现代都市普通老百姓一日三餐柴米油盐的熨贴，《天才基本法》则希望扑捉少年天才给科学学科带来的闪电般的光芒，鼓舞更多努力前行的人们。
收获的时节陆续交错而来，不止《人世间》的剧情走向，观众接下来可以期待的还有很多。
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