近几年，也时常有影后影帝下凡古偶剧。周冬雨在《千古诀尘》中被嘲“造型丑、扮相差”;张震在《宸汐缘》中，也曾被嘲“装扮老、土味十足”……就连一向以颜值取胜的男偶像，也并未在古偶剧中占据丝毫便宜。好比《武动乾坤》中的杨洋、《斛珠夫人》中的陈伟霆，都曾因仪态问题，登上微博热搜。
偶像型演员“复出”第一站，总是偏爱古偶剧市场。但必须承认，如今的古偶剧市场早已不再偏爱这批“初代顶流们”，换言之，市场曾偏爱的“IP+流量”模式，早已在当下行不通。
一来，这受到近几年市场风向影响。在古装剧难以上星、市场清一色痛批“唯流量论”的风向面前，古偶剧无论是在创作数量、还是阵容搭配上，都不再具有往日优势;二来，也与古偶剧自身创作模式有关。当千篇一律的师徒恋、动辄就“四海八荒”、“几生几世”的世界观，市场对该类型作品的敏锐度也有所下降。
回到《镜·双城》，作为一部S+级古装项目，李易峰时隔五年后重回“玄幻”的作品，它本该有着极好卖相。但正如当前市场风向所示，在一切指标趋向内容为王之际，主打“IP+流量”模式的古偶剧创作法则，似乎也不再灵验。这是《镜·双城》目前所面临的市场难题，同时也为后面其他古偶题材敲响警钟。
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